雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写阿富汗改名现在叫什么雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪阿富汗改名现在叫什么不断(duàn)，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（阿富汗改名现在叫什么约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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